Дорогой зритель!
Страница, которую вы вызываете, не может отобразиться, потому что в вашем браузере не включена поддержка JavaScript.
Если у вас есть вопросы, свяжитесь с нами любым удобным способом:
По телефону: +1-855-961-4571
По Skype: eTVnet
По электронной почте: support@eTVnet.com
С другой стороны, уважение чьей-то собственности, как и уважение к privacy, - основа демократии. Стоит представить себя на месте внука Щукина или представить, что кто-то не хочет отдавать наследство твоим родным внучатам.
Тем более, что потомки давно смотрели на дедушкино наследство как на единственный доход - привычку к хорошему трудно менять...
Начало фильма может запутать - и мне не хочется ничего комментировать, чтобы раньше времени не разрушить тайну: режиссер плетет узор повествования, возвращаясь к одной и той же сцене несколько раз, чтобы только к концу фильма зрителю открылась сущность происходящего.
Весь этот орнамент пропитан любовью матери к сыну и одного возлюбленного к другому - и столько в этом искренности, доброты, чувства...
Курфюрстендамм (нем. Kurfürstendamm, сокращённо Кудамм (Ku’damm) — знаменитый бульвар Берлина. Катерина, мать семейства, руководит танцевальной школой "Galant am Kurfürstendamm 56" - это относительно названия.
Прелестная немецкая семейная драма. Если кто-то любит рок-н-ролл, как я, тоже проникнется симпатией ко всей этой семье, состоящей из женщин, и их мужчинам.
Создатели картины деликатно упоминают, что действие происходит в Западном Берлине, где, в отличие от Восточного, спокойно себя чувствуют бывшие нацисты, где стараются забыть, кто был предыдущим хозяином их собственности, потому что уверены: оттуда, куда его послали, не возвращаются - тогда делали все серьезно...
Очень согласна с ув.alperovich - какой-то А.Л.Ж.И.Р. - light получился. А что еще могло получиться, если 11 серий о суровой жизни в казахских степях снимали в Крыму с апреля по июль? Вечная весна какая-то.
Через А.Л.Ж.И.Р. прошло когда-то 18 тысяч заключенных, 8 тысяч из них полностью отбыли свой срок - в пионерлагере на линейку больше человек собиралось, чем в фильме на поверку. Может быть, вообще не нужно браться за масштабные фильмы, если денег мало?
"Ее жизнь — биография страшного для России XX века, в котором мировые войны, революции и тоталитарный террор смешались с невероятной силой человеческого духа, несломленного тяжелыми испытаниями. Так уж вышло, что именно Ахматовой, «царскосельской веселой грешнице», выпала участь рассказать о горе «стомильонного народа» и ее соплеменников, великих поэтов Серебряного века, уничтоженных государственной машиной. Гумилев, Мандельштам, Цветаева — она их всех пережила. В интервью корреспонденту «МК» Елена Якович рассказала об этой ленте и о поразительных открытиях в биографии Ахматовой.
***Секретная пленка КГБ
— Елена, почему вы решились делать фильм об Ахматовой?
— Я делала фильм про Ольгу Берггольц, и возник сюжет о ее взаимоотношениях с Ахматовой. Для Берггольц Ахматова была очень значимым человеком, и она ее ни разу в жизни не сдала. Вместе со своим мужем, литературоведом Георгием Макогоненко посещала ее после постановления 1946 года «О журналах «Звезда» и «Ленинград»: когда против Ахматовой развернулась травля, и она вообще не выходила из дома. Берггольц была на похоронах Ахматовой и была потрясена этой потерей. Я обратилась в музей Ахматовой в Фонтанном доме: нет ли у них кадров похорон. Так нашлась чудом сохранившаяся оперативная съемка похорон Ахматовой, сделанная сотрудником КГБ. Известно, что Ахматова скончалась 5 марта, в день смерти Сталина, который всегда отмечала как праздник, и в день смерти Прокофьева, чью фортепьянную пьесу «Наваждение» она слушала в последние дни в больнице по радио и в дневнике написала: «Играл Рихтер. Это — чудо, я до сих пор не могу опомниться. Никакие слова даже отдаленно не могут передать, что это было... «Наваждение» Прокофьева все еще во мне».
Умерла Ахматова в Москве, но ее долго не хоронили. Только 9 марта перевезли гроб в Ленинград. Тем же самолетом прилетели Надежда Яковлевна Мандельштам, Эмма Герштейн, другие друзья Ахматовой. С момента спуска их с трапа и началась оперативная съемка КГБ. В объектив попали крупные планы людей, которых никогда не снимала официальная кинохроника. Бродский, сын Ахматовой — Лев Николаевич Гумилев… Снимали из машины, видно, что это скрытая камера, но съемка качественная. Такие видеоматериалы обычно со временем уничтожались за ненадобностью, но тут даже они поняли историческую ценность, и пленка, уже внесенная в ликвидационный список, чудом уцелела.
Как-то очень меня зацепило. И тут Алла Демидова, которая участвовала в фильме про Берггольц, пригласила на спектакль «Ахматова. Поэма без героя» Кирилла Серебренникова. Он произвел на меня сильное впечатление, и я решила посмотреть, нет ли какой-то круглой даты, и обнаружила, что ей 23 июня 130 лет. Так что с этой пленки похорон и со спектакля Демидовой и Серебренникова для меня и начался этот фильм.
— Однако центром вашего фильма становится Фонтанный дом в Петербурге?
— Это главный дом в жизни Ахматовой. Там она писала «Реквием» и «Поэму без героя». Тридцать пять лет за вычетом эвакуации была связана с этим местом. Тридцать пять лет творчества и бед, многократные аресты сына Левы и мужа Николая Пунина. Впервые для моего фильма согласилась дать интервью внучка Пунина — Анна Каминская. Мы разговаривали несколько часов. Ахматова называла ее внучкой. Рожденная в Фонтанном доме, она росла у нее на руках, жила рядом с ней со своих пяти до двадцати пяти, до последнего вздоха Ахматовой, свидетельницей которого и была. Кроме того, в фильме появляются те, кто знал Ахматову в Питере во времена своей юности, в 60-е: Александр Кушнер, Эра Коробова, Владимир Рецептер, Михаил Мейлах. Я встретилась с дочкой писателя Виктора Шкловского Варварой: она видела Ахматову в Чистополе в 1941-м, когда та ехала в эвакуацию в Ташкент — получается, что раньше всех из ныне живущих. Кроме того, несколько лет назад я успела взять большое интервью у Вячеслава Иванова — очень близкого человека для Ахматовой. Ну, и появляется Бродский, который так много значил в ее жизни. Когда мы с Алексеем Шишовым снимали «Прогулки с Бродским», то он читал стихи Ахматовой «Здесь все меня переживет». Читает и в финале этого фильма. И голос Ахматовой звучит, и дневники ее там. Они опубликованы, но мало кто видел эти замечательные цветные тетрадки.
***Оперативники смотрели, не покончила ли Ахматова с собой
— Что вас больше всего поразило из бесед с близкими Ахматовой?
— Очень многое. Даже не могла представить, что есть люди, которые помнят такие детали. Например, я держала в руках рисунки, которые Ахматова делала для Анны Каминской, когда та болела скарлатиной. В то время скарлатина требовала обязательной госпитализации, но Ахматова девочку не отдала, назвавшись ее бабушкой. Она пела ей свои детские песенки и рисовала принцесс. Это случилось вскоре после третьего ареста Левы, который произошел на глазах Каминской. Она рассказывает, что Ахматова лежала в беспамятстве, а нквдшники ходили с обыском, стуча сапогами. Но маме Ани — Ирине Пуниной — они сказали: «Вы, пожалуйста, позаботьтесь об Анне Андреевне. Она себя не очень хорошо чувствует».
Меня поразило, что после войны во дворе Фонтанного дома поставили памятник Сталину, и Анна Андреевна каждое утро должна была на него смотреть. Когда вышло постановление 1946 года, по сути означавшее ее гражданскую смерть и запрет печататься, к Ахматовой пришли оперативники и сказали, чтобы она не выходила из дома, но подходила к окну. Так они увидят, что она не покончила с собой. Для этого во дворе специально поставили скамейку, она и по сей день там, правда, уже декоративная. Впрочем, самая интересная история связана с «Реквиемом»...
***Анна Ахматова и Ольга Берггольц
— А это правда, что друзья Ахматовой заучивали наизусть главы поэмы, а потом сжигали?
— Правда, и об этом рассказывает Лидия Чуковская. В Фонтанном доме есть пепельница, единственная вещь там, которая прикручена проволокой, чтобы не унесли, и спички в ней. В этой пепельнице (мы ее показываем в фильме) Ахматова сжигала «Реквием». Было одиннадцать человек, которые заучивали главы поэмы. У Анны Каминской дома хранится еще одна пепельница, меньшего размера. Так вот она говорит, что после 1946 года Анна Андреевна сжигала свой архив в печке: была в доме такая зеленая печка у нее в комнате. Когда же печка не топилась, Ахматова рвала рукописи на мелкие кусочки и сжигала в этой пепельнице, и они с Аней Каминской смотрели как разгорается огонь… Вот такие бытовые детали для меня были абсолютным открытием. Но они все время ложатся на другую внутреннюю жизнь Ахматовой, к которой можно только приблизиться, но никак не понять.
***Детям объясняли: «Ахматова — враг литературы»
— Пытались ли вы как-то затронуть тему непростых отношений Ахматовой с сыном?
— Я не пыталась ответить на этот вопрос. Я оставляю сюжет с Левой, которого там очень много и о котором я подробно рассказываю, в тот момент, когда его в третий раз уводят из Фонтанного дома в 1949 году, вскоре после третьего ареста Пунина, и потом возвращаюсь к нему только на похоронах Ахматовой. Я не считала себя вправе вторгаться в эту сферу взаимоотношений. Существует версия, что они оба были сильными личностями и не могли ужиться. У них обоих так трагически сложились жизни, так много они претерпели… Не мне судить об их отношениях.
— Ахматовой ведь приходилось писать стихи, прославляющие Сталина, чтобы сына освободили?
— Да, но она меньше всего в этом замешана, меньше других. Да и потом, у нее сын сидел, ясно, что она была готова на все. Ахматова в отличие от многих поэтов своего времени никогда не строила никаких иллюзий в отношении советской власти. Она абсолютно трезво всегда понимала, что происходит. Есть уникальный альбом, который хранится в РГАЛИ, с автографами, посвященных ей стихов поэтов Серебряного века. Там посвящения Мандельштама, Николая Гумилева, возлюбленного Ахматовой — Анрепа, ее второго мужа Шилейко. В общем, этот альбом превратился в такой мартиролог для нее, да и для нас всех, потому что всех их она пережила и сказала «я не знала, что задумана так надолго».
— Как случилось, что именно Ахматовой было суждено выжить в этой мясорубке?
— Она сама удивлялась. У нее же было много сестер, которые все умерли от туберкулеза в разное время. Ахматова сама болела туберкулезом. Человек необычайно хрупкого здоровья, панически боявшаяся выходить на улицу. Чуковская пишет, что Ахматова не могла перейти Невский проспект, потому что это требовало громадного усилия. Позже она всегда ходила в сопровождении. Почему выжила? Бог так распорядился, судьба. Почему не посадили, не расстреляли? Вопрос не ко мне, а к Сталину.
Были у них какие-то свои очень серьезные взаимоотношения. Я бы сказала, он за ней послеживал всегда. Когда Леву арестовали первый раз с Пуниным в один день, очень рано, в 1935 году, Ахматова поехала в Москву, все писатели ей тогда помогали — и Михаил Булгаков, и его супруга, и Сейфуллина, и Пильняк. Она написала от руки письмо к Сталину и отнесла в Кутафью башню. Пастернак тогда тоже написал Сталину: «Жизнь Ахматовой дорога мне, как моя собственная». На письме Ахматовой резолюция: «т. Ягода. Освободить из-под ареста и Пунина, и Гумилева, и сообщить об исполнении И. Сталин».
Вскоре ей позвонили из Ленинграда, что муж и сын дома. Но когда Леву повторно арестовали в 38-м, второе ее письмо к Сталину уже не помогло, сына она не вызволила, но тем не менее, по легенде, перед войной Сталин спросил: «Как там наша монашенка? Почему молчит?» И тут же начали выходить сборники стихов Ахматовой, во время блокады ее вывозят на правительственном самолете из Ленинграда в Москву, а оттуда в эвакуацию в Ташкент. После войны у нее готовятся две книги, одна в Гослите, а вторая сто тысячным тиражом в библиотеке «Огонька» — весь тираж пустят под нож после постановления. Полно вечеров, в том числе знаменитый в Колонном зале, тот самый, про который она сказала: «Это я зарабатываю постановление». Считается, что само злополучное постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград» Сталин собственноручно написал. Кстати, вы знаете, что это постановление включили тогда в школьную программу?
— То есть детям объясняли, что Ахматова «полумонахиня-полублудница»?
— Да, представьте! Об этом мне рассказали Кушнер и Коробова, которые в конце 1940-х были школьниками. Вместо того чтобы учить стихи Ахматовой, их заставляли знать, что она «полумонахиня-полублудница». На Кушнера это не действовало, потому что он ранее прочел в том самом журнале «Ленинград» стихи Ахматовой и знал, что она прекрасный поэт. А Эра Коробова говорит, что дети не очень поняли и стали задавать вопросы: «А что с ней такое?» Так им учительница отвечала, что была такая женщина, не очень красивая, пошла в монахини, то есть учителя сами не очень понимали, как это все преподносить.
Ну а потом, в шестидесятые, Ахматова стала центром притяжения для молодых питерских поэтов, эта замечательная плеяда вокруг нее собралась, как для них это было важно, и для нее тоже".
Прекрасно показанное крушение империи строительного магната - сериал, к счастью, мало похожий на испанский, - собственно говоря, он о неизбежном разрушении семьи, чье благополучие основывается не на любви, а на деньгах.
Как в триллере, напряженное внимание обеспечено.
В начале июля 1941 года после директив сверху в Москве началось формирование Народного ополчения, куда вошли мужчины непризывного возраста: до 18 лет и после 45, а также те, кто отказались от брони. Полки были укомплектованы оружием, а кроме того французскими пушками 1897 года, к которым не подходили современные заряды.
В передаче рассказывается об одной из дивизий Народного ополчения, которой удалось задержать немецкие войска, рвущиеся к Москве в первых числах октября 1941 года, ценой самого своего существования. Погибли тогда почти все, кроме командиров дивизии, которым, впрочем, досталось позднее.
Такова была цена победы.
Ситуация с ее выдвижением в Мосгордуму была создана искусственно, что привело к выдвижению двух оппозиционных кандидатов в одном округе: "Выдвинуть против сильного оппозиционного кандидата общественника — приличного человека, который заплатит своей биографией за снижение шансов оппозиционера на избрание".
Вот в такой непростой ситуации пыталась (с трудом) разобраться Жанна Немцова.
"Дьявол начинается с пены на губах ангела, вступившего в бой за святое правое дело. Все превращается в прах: и люди и системы. Но вечен дух ненависти в борьбе за правое дело. И благодаря ему, зло не Земле не имеет конца. С тех пор, как я это понял, считаю, что стиль полемики важнее предмета полемики…"
(Григорий Померанц)
Это называют психологическим триллером, но чего-то в нем явно не хватает, чтобы увлечь, как полагается такого рода фильмам, по-моему.
У Владимира Ильина всего несколько сцен, но его грустные глаза - немногое, что мне запомнилось, как, впрочем и тоска в глазах Петренко - наверное, он круто разоблачает диверсии, но явно завидует парню, у которого были счастливые несколько месяцев в его героической жизни.
Сравнение срезов грибницы и броневика было апогеем - после этого стало понятно, что с нашими головами все в порядке (до этого были сомнения). Мы же тогда не знали, что "на протяжении своей жизни музыкант и композитор Сергей Курёхин был известен как искусный автор розыгрышей и мистификаций. Наибольшую известность получило выступление Курёхина в телепрограмме «Пятое колесо», породившее медиавирус «Ленин — гриб».
Кстати, очень показательно, что в 1995 году Курёхин примкнул к Национал-большевистской партии.
Когда милиция уже
В твою стучится дверь,
Чтобы за шиворот тебя
Вести с свою тюрьму,
За то, что бабушку и мать
Ты загоняешь в гроб,
Скажи им: «Ладно. Так и быть,
Я вашу кашу съем».
***
Будь вежлив с мамами друзей.
Здоровайся, входя.
Сердитых слов не говори.
По пустякам не спорь.
Ногами топать и кричать
На мам чужих нельзя,
Ведь есть у каждого из нас
Для этого своя.
***
Отнимая игрушку,
Ничего не кричи,
Потому что охрипнешь
И не сможешь орать,
Когда эту игрушку,
Вырывая из рук,
Будут, молча, обратно
У тебя отнимать.
***
Когда, открыв аптечку, ты
Найдешь таблетки там,
Не привередничай, бери
И кушай все подряд.
Пускай похвалит мама твой
Прекрасный аппетит,
Когда под шкафчиком с крестом
Потом найдет тебя.
***
Если лужу обойдёшь
И ботинки не промочишь,
Могут скоро наказать
За плохое поведенье,
Потому что ты опять
Не сумеешь простудиться
И придется, как всегда,
Снова в школе хулиганить.
***
Если вместо пистолета,
О котором ты просил,
Вдруг домой приносит мама
Сверток с маленькой сестрой,
Не бери. Скажи спокойно:
«Из сестер стрелять нельзя.
Уноси ее обратно
И меняй на пистолет».
***
Можно младшего братишку
Бить совочком по мозгам,
Но потом не удивляйся,
Что тебя он не поймет,
Если лет через пятнадцать
Или, скажем, двадцать лет
Ласково попросишь брата
Одолжить тебе лимон.
По-моему, это преступление: искусство (если кино считать искусством) должно сеять разумное, доброе, вечное, а народ кормят не только пережеванным, но и переваренным, как правильно заметил Валдоста.
Но мне скорее понравилось, чем нет:
- хорошо, что покусились на фантастику - хоть какое-то разнообразие сюжетов;
- безусловно хороши юная Виталия Корниенко и Паулина Андреева, да и молодежь;
- оператор с художником постарались: все очень красиво.
А вот драма, переходящая в мелодраму, была спроектирована не очень изящно, по-моему.
О такой жизни можно сказать: подвиг матери - и только матери могут знать, как сладок и нетяжел такой подвиг.
Оба актера: и мать, и сын, - необычайно талантливы. На Сезаре 2018 года Шарлотта Генсбур была номиниривана как лучшая актриса. Пишут, что, работая над образом Нины, актриса "многое почерпнула у бабушки по отцовской линии, которая эмигрировала во Францию из Феодосии после октябрьской революции". Тридцатилетнего Пьера Нинэ, тонкого, чувственного, наверняка помнят те, кто видел фильм "Франц".
При изобилии фильмов на сайте стоит смотреть только хорошие и очень хорошие - этот как раз "из той оперы".
По скудости студенческих средств Вадим Абдрашитов поменял сон Потапова: "Сон был цветной и приятный. Снилось Потапову море и маленькое кафе на скалах, где он сидел под пестрым зонтиком и кого-то ждал. Это ожидание было томительно и прекрасно". В фильме Потапов сидит в плетеном кресле-качалке посередине нового пустого Калининского проспекта.
В названии рассказа и фильма содержится намек на то, что непрерывное вранье Потапова - это как бы неудачная черта его характера. На самом деле Потапов - плоть от плоти системы, в которой многие тысячи сотрудников НИИ вместо науки и исследований годами занимаются подсчетом процентов отставания от плана.
А мне фильм понравился (может быть, именно поэтому) - и я рада, что не мне одной.
Очень качественное кино, по-моему.
На сайте появился еще один очень неплохой польский психологический триллер - драма "Ворон: Ночной шепот (Крук)".
Это судебное разбирательство - классика криминалистического жанра. Произошло все во французской глубинке середины прошлого века.
Одна французская мадам отравила всех, до кого дотянулась в своем окружении, благодаря чему стала самой богатой вдовой в своем городке. На своем муже она прокололась - и по городу поползли слухи, пока местный криминалист не решился эксгумировать триадцать близких к мадам жителей.
И тут началось самое интересное: нанятый ею за большие деньги адвокат развалил дело, хотя даказательств было более чем достаточно, по формальным обстоятельствам. Через несколько лет состоялся второй суд, с тем же результатом.
Под большой залог выпущенная в ожидании третьего суда мадам жила себе и жила. И на третьем суде присяжные не решились вынести роковой вердикт на том основании, что каждое сомнение рассматривается в пользу обвиняемого.
Так и умерла Мари Бенар дома от старости в восьмидесятых годах прошлого века, хотя каждый француз знал, что она собой представляет.
А французы сняли об этом несколько художественных фильмов.
Имя режиссера (он же сценарист, он же продюсер) Евгения Емелина не было мне знакомо - оказалось, что оба продюсера Антон Кириллов и Евгений Емелин пришли в кино из мира рекламного бизнеса. И конечно, их можно считать романтиками, потому что на свои деньги они сняли фильм явно некоммерческий.
В главной роли убийцы Вараввы очень хорош Павел Крайнов. Это он весь фильм мучается вопросом: как получилось, что толпа пощадила его, а не Назаретянина, который, похоже, действительно сын Божий?
На библейской основе авторы дают свою версию предательства Иуды, который был настолько морально слаб, что дал себя уговорить своей сестре, красавице Юдифи.
Совсем другую версию предательства Иуды предлагает Амос Оз в книге ИУДА. "Главный герой, молодой человек Шмуэль Аш считает, что Иуда был самым верным последователем Иисуса, и он же уговорил Христа пойти на Распятие, чтобы явить миру чудо освобождения – и разом покончить с несправедливостями и несовершенством мира. По мнению Аша, который украсил свое жилище портретами Че Гевары и Фиделя Кастро, Иуда был не предателем, а пламенным революционером, увидевшим в Иисусе Бога, хотя тот был человеком, умершим на кресте".
"Иуда верил во всемогущество Иисуса, верил, что в скором времени откроются глаза у всех людей и увидят они Свет, и Избавление придет в этот мир. Но для этого Он должен совершить в Иерусалиме чудо, знамение, которого не было никогда. Он должен быть распят, и на глазах всего Иерусалима Он воспрянет и сойдет с Креста живым и здоровым.
Таким образом, Иуда Искариот - автор и постановщик спектакля "Распятие". Что же до тридцати серебренников, возможно, Иуда сам это выдумал, чтобы вся история приобрела завершенность. Ибо зачем они состоятельному владельцу поместий из города Крайот?
И когда Иисус умер от потери крови, как простой смертный, Иуда, цель и смысл жизни которого рухнули прямо у него на глазах, ужаснувшийся, все видевший воочию, Иуда, осознавший, что собственными руками довел он до смерти Человека, которого любил и почитал бесконечно, ушел с места казни и повесился. Именно так умер первй христианин. Последний христианин. Единственный христианин".
Делая очаровательного малыша главным героем, создатели любой картины имеют две вещи гарантированно: слезы и симпатию женщин; и упреки мужчин в том, что режиссер ищет легкие пути, чтобы добиться популярности. Надо сказать, что кроме истории малыша здесь есть много всего увлекательного.