English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Драма

Производство: Франция, Великобритания, ФРГ, 1984
Режиссер:
В ролях: , , , Сэм Берри, , , Клэреси Мобли, Хантер Карсон, Вива, Сокорро Валдез, Эдвард Фэйтон, Джастин Хогг, , Джон Лури, Джени Вичи, Сэлли Норвелл, Шарон Мензел, Мидоллс, , Брэнди Типтон
Награды: Каннский кинофестиваль, Британская киноакадемия
Номинации: Золотой Глобус, Британская киноакадемия, Сезар

Уолт Хендерсон спокойно живет с женой Энн и сыном Хантером, но один телефонный звонок кардинально меняет плавное течение их жизни. Ему сообщают, что в техасской глуши найден его брат Трэвис, пропавший четыре года назад. Вскоре выясняется, что Хантер - сын Трэвиса. Его оставила на попечение Уолта Джейн, жена техасского странника, и тоже уехала, не сообщив нового адреса. Трэвис не помнит, где он был и что делал эти четыре года, но он решает разыскать свою жену и вместе с Хантером отправляется на поиски.
Награды:
Каннский кинофестиваль, Золотая пальмовая ветвь, 1984;
Каннский кинофестиваль, Приз международной ассоциации кинокритиков ФИПРЕССИ, 1984;
Каннский кинофестиваль, Приз экуменического жюри, 1984;
Британская академия, Лучший режиссер, 1985.
Номинации:
Золотой Глобус, Лучший иностранный фильм - Франция, Германия (ФРГ), 1985;
Британская киноакадемия, Лучший фильм, 1985;
Британская киноакадемия, Лучший адаптированный сценарий, 1985;
Британская киноакадемия, Лучший саундтрек, 1985;
Сезар, Лучший фильм на иностранном языке, 1985... Смотреть фильм "Париж, Техас" онлайн.

Комментарии (1)

  • 21 июл 2016 12:12

    “Париж, Техас”/ “Paris, Texas”/ “ Париж, Штат Техас”/ “La búsqueda”/ “París, Texas”/”Paríz, Texas”/”Parisi – Texas”/”Παρίσι – Τέξας”/”Párizs, Texas”/”Pari, Tekisasu”/”Parize, Teksasa” / “Paryz, Teksas”/”Париж, Техас”/”Paris-Texas”/”Motel Chronicles”… и слоган : «A place for dreams. A place for heartbreak. A place to pick up the pieces»/"Место мечты. Место разбитого сердца. Место, чтобы собрать осколки "…После победы на Каннском фестивале в 1984 фильм Вима Вендерса имел оглушительный успех у европейской публики. Но в Америке к к нему отнеслись более прохладно, восприняв как очередной взгляд на национальную американскую проблематику глазами чужака-европейца.. Эта драма Вендерса требует особого настроя: магия настоящего кино не терпит суеты. Неторопливая, заполненная бесконечными пустынными пейзажами и проникновенным блюзом, картина была отмечена «Золотой пальмовой ветвью» кинофестиваля в Каннах. Шаг за шагом через выжженную жарким техасским солнцем пустыню идет человек. Обветренное, испещренное морщинами лицо, пронзительный взгляд. Скитания закалили его, но не избавили от угрызений совести. Четыре года без него рос сын. Четыре года родные не знали, где его носит, жив ли вообще. И вот он вернулся, ничего не объясняя. Откуда же взялась эта надежда, что все можно исправить? Путь искупления начнется в небольшом городке Париж, что в штате Техас, а куда заведет эта дорога, одному б-гу известно… Фильм оставляет ощущение недосказанности, незаконченности. Ощущение, как будто посмотрел половину картину, потом решил посмотреть вторую, а оказывается, что есть только одна. Это происходит из-за того, что фильм оставляет историю незавершенной со смысловой точки зрения. В последний момент, когда, кажется, что вот оно, герой обрел, наконец, и сына, и жену, осознал прошлое . Но решает, то , что он решает….Дорожное приключение – жанр крайне интересный для кинематографа. Ведь в нем есть место не только роскошным видам, но и, главное, сама суть стилистической направленности – нескончаемое путешествие. Немецкий мэтр режиссуры Вим Вендерс прибегал ROAD MOVIE неоднократно, особенно в своих ранних работах. Картина «Париж, Техас» стала для режиссера не только последним и завершающим этапом в этом жанре, но и символизировала некое прощание с американским влиянием в его творчестве….Вендерсу как европейцу отлично удается передать уже с первых кадров тот культ и романтику большой дороги, что так почитали американцы в романтичные 1970-1980е не только в кино, но и в жизни. Непрекращающееся движение, постоянная динамика – выражения, словно символизирующие некий характер нации. Однако режиссер в эту действительность помещает кажущуюся незаметной и отвергаемой тему одиночества. Столь неамериканская черта ощущается в местном быте Вендерсом даже в таком густонаселенном регионе, как Сан-Франциско. Оттого созданные им исключительной красоты пейзажи всегда пустынны, и фотография в руках главного героя с изображением песчаного участка в городе Париж штата Техас — как главный символ одиночества....Магический саундтрек от американца Рая Кудера задает еще больший вакуум происходящего. Звуки его слайд-гитары раскидывают такие напряженные и, в тоже время, полные тоски ноты. Кудер подчеркивает тон картины Вендерса, ведь «блюз – это когда тебя бросила женщина». Такая медитативная разреженная музыка очень точно сочетается с ярко-насыщенным цветом пейзажей. Голландец Робби Мюллер, преданный оператор Вендерса, придает бесконечный масштаб, на первый взгляд, локальной семейной мелодраме за счет мастерского комбинирования кадров, где сначала царствуют величественные холмы, вырастающие из пустынных равнин, с видами «бетонных джунглей» Хьюстона... “Париж, Техас» является несколько нетипичным представителем жанра дорожного приключения. Здесь нет привычного драйва и динамики. Чужак-европеец Вим Вендерс (как критики в штатах назвали режиссера) показал некую романтическую печаль своего континента на далеком американском Юге. Намеренно подчеркнутое чувство одиночества витает в каждой детали этой картины и создает ближе концу почти утопические настроения. Но все же герой Вендерса, американец, — истинный персонаж калифорнийского вестерна, и, как верность традиции, ему не суждено вести оседлый образ жизни, ведь душа жаждет продолжить скитания, а скитания сродни паломничеству, паломничеству длинною в жизнь…В результате фильм получился потрясающий, по крайней мере, с художественной точки зрения. Вообще, по сути, «Париж Техас» - это идеальный фильм Вима Вендерса. Тут есть его излюбленная структура роуд-муви, которой он и на этот раз придерживается практически во всех аспектах. Есть и странноватый человек, молчаливый, но вызывающий симпатию одним своим внешним видом. В рассказе Вендерс возвращается к простым приемам, к которым прибегал на заре своей карьеры и отказался от этих невероятно закрученных современных нарративных штучек. Есть и немного грубоватый юмор, который своей нелепостью придает фильму определенное очарование. Все это натачивает остроту фильма и доводит ее до совершенства. Так что, когда Вендерс выпускает свою новую работу в прокат, общественность с восторгом ее принимает, награждая кучей призов, в том числе и главным призом, на Каннском фестивале, а также наградами фестивалей и премий калибром чуть поменьше.
    Обозначивший пик международного успеха Вендерса («Золотая пальмовая ветвь» в Каннах) европейский фильм об Америке, по всем статьям чистейшая мелодрама. Разлученные любовью влюбленные, обстоятельства, играющие роль рока, и ребенок — последнее прибежище мелодраматиста. Но трюк в том, что мелодрама разыграна в пространстве трагедии — под неоглядным техасским небом, на голой, как ладонь Б-га, земле, на которую он усадил и испытывает человека. Трагедию играет скорбный отшельник американец Гарри Дин Стэнтон. Трагедии подыгрывает на одной гитарной струне розочкой от бутылки Рай Кудер на саундтреке. Два жанра — низменный и высокий — мирит Америка: только в ней и может произойти современная трагедия. Ее трагедия — это вестерн; в ней Одиссею, с трудом возвращающемуся домой, положено носить драные джинсы, Пенелопа давно работает в пип-шоу, а небо над прерией — небо судьбы и неизбежности — как две капли воды похоже на анилиновое небо…Мне было приятно посмотреть на США середины 1980х. На одежду, автомобили, здания, предметы. Похоже, такой встретила меня Америка… Это лучший фильм Вендерса, в нем соединились гармония и поэзия, чудесная игра чудесных актеров, метафоры о вечности, вере, человеке, любви. Он вызывает щемящее чувство. Он о неизбывном одиночестве человека в мире, о тщетности жизни, но также и о драгоценном даре любви, о счастье духовной близости, что и составляет единственную ценность жизни и придает ей смысл.Фильм о самых главных вещах в жизни человека Прекрасная игра юной немецкой американки Настасьи Кински заслуживает отдельных слов... Несмотря на достаточную продолжительность, 2.5 часа , очевидную нединамичность, картина совершенно не скучна и смотрится с неослабным интересом...Фильм совершенно триумфально был встречен зрителями из 37 стран (но не в СССР); KP=7.879; IMDB= 8.100; RT=100%; Фильм из тех, когда его глубина проявляется с появлением титров. Любые слова будут банальны. Облюбованная тема Вендерса бегства от самого себя тут приобретает чудовищные очертания, особенно когда бег остановить уже невозможно при всем его осознании. Но еще можно убежать красиво.А потому рекомендую исключительно очень подготовленным зрителям…

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther