English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Драма, Биографический, Исторический

Производство: СССР, 1927
Режиссеры: ,
В ролях: , Николай Попов, , Эдуард Тиссэ

Революционные события 1917 года в Петрограде... Смотреть онлайн фильм "Октябрь".

Комментарии (5)

  • 21 янв 2018 22:08

    ГОРОХ.

  • 20 янв 2018 13:44

    "Октябрь"......Этот фильм был поставлен по заданию Октябрьской юбилейной комиссии при Президиуме ЦИК СССР и посвящался 10-летней годовщине Великой Октябрьской социалистической революции.....В 1967 фильм был восстановлен и озвучен на «Мосфильме»......В этой картине Сергей Эйзенштейн впервые воплощает теорию «интеллектуального кино». Суть ее заключалась в том, чтобы посредством монтажных секвенций подвести зрителя к тому или иному теоретическому понятию, обобщенному выводу. В частности, эпизод разрушения памятника Александру III олицетворял крушение самодержавия. Повторение его в обратном порядке (памятник словно складывался из обломков) означало попытку реставрации монархии.....Первоначальные варианты сценария «Октября» включали в себя историческую хронику событий от Февральской революции до окончания гражданской войны. В итоге сценарий пришлось сильно урезать и закончить фильм событиями Октября 1917......В распоряжение режиссёра были предоставлены значительные ресурсы: плёнка, исторические костюмы, оружие. В качестве массовки было позволено использовать воинские части. Также Эйзенштейну разрешили снимать фильм на месте событий революции — на подступах к Зимнему и непосредственно в интерьерах дворца. Консультантами картины выступили участники октябрьских событий: Надежда Крупская и Николай Подвойский (последний даже сыграл в фильме самого себя).....Планировалось, что фильм будет выпущен на экраны к 10-летию революции в 1927, но съёмки затянулись и в прокат картина попала только в начале 1928......Из-за перемены политического климата в СССР на последних стадиях редактирования фильма режиссёр Эйзенштейн был вынужден удалить из фильма многих деятелей революции: Льва Троцкого, Владимира. Антонова-Овсеенко, etc....... Восхищённый музыкой австрийского композитора Эдмунда Майзеля, написанной для европейского проката фильма «Броненосец «Потёмкин», Эйзенштейн предложил тому написать музыку и к его «Октябрю». Однако в Москве партитуру Майзеля сочли слишком авангардистской, и в СССР фильм вышел на экраны с другим саундтреком; музыкой немецкого композитора была озвучена укороченная примерно на полчаса версия «Октября», предназначенная для проката за рубежом.....В 1933 фильм был окончательно снят с проката....А в 2011, в результате совместной работы немецких и российских реставраторов, длившейся 5 лет, удалось восстановить оригинальный саундтрек «Октября», но только партитуру, написанную Майзелем для укороченной версии; для полной версии фильма «недостающую» музыку дописал немецкий композитор Бернд Тевес.....В отличие от прежних работ Эйзенштейна этот фильм, носил откровенно выраженный идеологический характер. В 1927 Эйзенштейн, уже признанный в СССР мастер, становится также теоретиком искусства. Он опубликовал несколько статей о новаторском методе в кино. Очередная его картина — попытка донести концепцию новой режиссуры: кино без типажа (без главных героев) и без выраженного драматургического сюжета. Картину, по замыслу Эйзенштейна, делает режиссёр за монтажным столом. В целом в СССР фильм был воспринят критикой положительно, но режиссёр получил также и немало острых замечаний....Слишком много времени и места в картине уделено фигуре Керенского и аллегорическому противопоставлению людей и интерьеров Зимнего дворца. Характерное для молодого Эйзенштейна увлечение экспериментами и трюкачество не украсило картину. Мишура и символизм откровенно перегрузили кадр: «Эйзенштейн запутался в десяти тысячах комнат Зимнего дворца, как путались в них когда-то осаждающие».....Последовательность смены сцен обусловлена была не столько режиссёрским замыслом, сколько иллюстрацией к историческому и идеологически выверенному толкованию событий Октябрьской революции. Актёров картины трудно назвать актёрами — они скорее двойники известных политических деятелей......Революционеры в фильме штурмуют Зимний по парадной Иорданской лестнице. На самом деле в октябре 1917 по ней можно было попасть только в военный госпиталь, занимавший значительную часть дворца. Настоящий штурм шёл по лестнице «ея императорского величества» (ныне Октябрьской), но Эйзенштейну она показалась недостаточно кинематографичной......Среди первых зрителей картины были те, кто нашёл фильм ходульным и искусственным. Владимир Маяковский, например, так отозвался об «актёрской игре» Никандрова, воплотившего образ Ленина в фильме: "Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения — и за этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него" ..... Несмотря на столь откровенную идеологическую ангажированность картины, критики отдали должное новаторскому методу в монтаже. Ибо фильм одновременно стал и рассказом об истории, и её составной частью, в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — это чистый продукт революционной системы как в показе революции, так и в экзальтированной манере этого показа......Картина «Октябрь» считается первой в советской кинолениниане и заложила традиции, которые были продолжены уже в эпоху звукового кино.....Во время съемок фильма команда Эйзенштейна-Александрова полгода работала в Ленинграде. Они сражались против его теперeшних привычек, теперeшней его жизни… Они боролись с людьми, заставляя их возвращаться на десять лет назад.....В поисках «типажей» ассистенты ловили людей, подошедших по облику и требуемой роли, и требовали беспрекословного подчинения......В городе днем разводили мосты, останавливали трамваи, в отдельных районах отключали электричество. Для съемок исторического выстрела "Аврора" была заряжена двойным зарядом (для того, чтобы на экране было видно пламя), и многие дома на Невской набережной лишились стекол. Залп батарей Петропавловской крепости горожане приняли за сигнал о начале наводнения и бросились спасать вещи. Говорили, что съемки штурма Зимнего причинили дворцу больше ущерба, чем события ноября 1917 … Картину удалось снять за полгода, хотя такая работа, по словам Эйзенштейна, должна была занять полтора – и это «при самом скромном подсчете». Съемки он вспоминает как шесть месяцев бессонных ночей, «жизнь в четвертом измерении».....«Иногда снимали по шестьдесят часов без передышки … Спали на лафетах пушек, на пьедесталах памятников …, в актовом зале Смольного, у ворот Зимнего дворца, на ступенях дворцовой Иорданской лестницы, в автомобиле (лучший сон!)… Остальное время снимали. Всего было снято несколько тысяч сцен. Точно не помню, сколько».....Александров вспоминал "Идёт по Ленинграду первомайская демонстрация,сбоку стоят ассистенты и дают ничего не понимающим людям транспоранты с лозунгами февральской революции, написаные с ятями.Потом стоит камера, демонстрацию снимают, люди думают что это хроника.Чуть дальше другие ассистенты лозунги забирают. И не надо массовку нанимать и организовывать для сьёмок июльской демонстрации 1917.....".....Всего было отснято 49000 метров пленки, охватившей огромный материал (из него в фильм вошло только 2000 м). Однако первоначальный замысел был еще грандиознее: фильм должен был охватывать период от февральской революции до окончания гражданской войны. В окончательный вариант вошли: сцена Февральской революции, встреча Ленина на Финляндском вокзале, расстрел демонстрации 4 июля, наступление Корнилова на Петроград и «Дикая дивизия» генерала Крымова, штурм Зимнего и II Всероссийский съезд Советов.....Премьера «Октября» была назначена на Ноября 7, 1927 По воспоминаниям Александрова, в этот же день в монтажную пришел сам Иосиф Сталин и приказал срочно вырезать все сцены с Троцким Оказалось, что утром, во время юбилейной демонстрации, отряды ГПУ пресекли попытку «восстания» «троцкистской оппозиции».....В результате в день юбилея фильм был показан в Большом театре не полностью и фрагментарно. Его перемонтаж и доделка заняли еще несколько месяцев. Наконец в марте 1928 . Эйзенштейн объявил: «Октябрь» — эта трудная по заданию и выполнению фильма, долженствующая передать зрителю мощный пафос тех дней, которые потрясли мир, устанавливающая наш новый подход к снимаемым вещам и фактам, воздействующая на зрителя новыми трудными методами киноискусства, требующая острого и напряженного внимания, — закончена. Слово за зрителем!»....Газета «Правда» торжественно сообщала: «100 кинотеатров РСФСР одновременно демонстрируют революционный боевик «Октябрь».....Однако после 1933 фильм уже нигде не показывался, хотя и был признан классикой советского кинематографа. Видимо, потому, что в «Октябре» не нашлось места образу Сталина, и не очень удачно вышел Ленин (его роль сыграл рабочий Никандров, выбранный Эйзенштейном на эту роль только благодаря внешнему сходству)..... Эйзенштейн вообще считал, что его фильмы (а также новое, революционное советское кино) должны «перепахивать» психику зрителя как трактор. На протяжении 1920-х он разрабатывал кинотеории, открывающие путь к прямому воздействию на сознание зрителя.....Его картины и воплотили теорию «монтажа аттракционов» – агрессивно-эмоциональных кадров, шокирующих зрителя и вызывающих нужную режиссеру эмоцию. Жестким местом «Октября» Эйзенштейн называл сцену развода моста в эпизоде разгона июльской демонстрации – она смонтирована как серия кадров со сценами насилия над безоружными демонстрантами (трупы на площади, издевательство обывателей над раненым большевиком, дамы, колющие его зонтиками, убитая женщина и мертвая лошадь, повисающие над водой).....В «Октябре» же уже наработанный «монтаж аттракционов» был дополнен «интеллектуальным монтажом» – т.е. экранными образами, последовательность которых должна была порождать в сознании зрителя определенные ассоциации и понятия. Например, выступление на съезде меньшевика Эйзенштейн смонтировал с рядом арфисток, перебирающих струны, а после речи эсера на экране появляется балалайка (намек на то, что партия называла себя «крестьянской»). Музыкальные инструменты задумывались как метафоры убаюкивающего или легкомысленного выступления ораторов (правда, по словам некоторых критиков , у простого зрителя возникало недоумение: откуда на съезде Советов взялись музыкальные инструменты?) Зато слова большевика, выходящего затем на трибуну, монтажно подтверждались выстрелами орудий .....Фильм «Октябрь» был полон открытий и в области киноязыка. Режиссер заставлял экран пульсировать и взрываться в сознании зрителя, его кадры конфликтовали и парадоксально сочетались между собой. Еще много лет Эйзенштейн подробно разъяснял свои монтажные изобретения, сделанные в «Октябре», в теоретических работах и на лекциях студентам-кинематографистам.....Основной же к нему претензией была «надуманность» и «лишние эффекты», неприемлемые в фильме на такую значимую тему и непонятные массовому зрителю. Например, Крупская, выступавшая консультантом «Октября», в целом признала, что этот фильм – «кусок искусства будущего», но по поводу эпизода расстрела июльской демонстрации писала: «Никуда не годятся грубые трюки: повисающая над водой на оглоблях при разведении моста убитая лошадь и покрывающий распущенными волосами доски того же моста труп убитой женщины. Чересчур рекламно и «театрально» ..... Сатирическое педалирование темы «Женского батальона смерти» Осип Брик считал нарочитым и даже бестактным – тем более, что ударницы, брошенные на защиту Зимнего, сыграли в октябрьских событиях значительно меньшую роль. А сцены, в которых матросы не дают населению грабить царский винный погреб и разбивают штабеля бутылок, Брик назвал плакатными и лживыми, т.к. борьба матросов за винные погреба после переворота была одним из «мрачных эпизодов Октября» ..... Подобные мнения в политической ангажированности Эйзенштейна возникнут вновь во времена постсоветской ревизии советского наследия. Режиссера все чаще будут рассматривать как «тоталитарного художника» и фальсификатора истории, а в его отношении к зрителю видеть воплощение жестокости советской власти, которая делала из населения «новых людей» железной рукой.....В целом создается впечатление, что «старый мир» претил Эйзенштейну стилистически, своей пышностью и пафосом. И в духе времени, как авангардному художнику ему не жалко было этот «мертвый мир» разрушить. Поэтому, Скажем, начало штурма Эйзенштейн трактует как начало новой эры, которая наступила в полночь, в 00 часов (и не столь важно, что он «подвел часы», т.к. исторически штурм начался после часа ночи). В финале о рождении нового мира у него возвещают часы всего мира ..... Последовательность тех революционных событий давно восстановлена. Однако не факты создают знания о прошлом, а их интерпретация, выбор языка описания. Эта проблема до сих пор актуальна: что произошло Октября 25 ( Ноября 7) 1917 : государственный переворот, Великая социалистическая революция, народный бунт или это был хаос безвластия, которым воспользовались большевики?.....В этом смысле «Октябрь» Эйзенштейна и Александрова является не более как одной из версий исторических событий. Этот фильм позволяет поднять на уроках истории ряд «проблемных» тем и актуальных вопросов (кроме того, благодаря своей многоплановости «Октябрь» может послужить основой факультатива, на котором можно бы формировать исследовательские навыки)......Насилие — неотъемлемая часть любого восстания и переворота (в канонической советской версии это было «героическое» и «исторически оправданное» насилие угнетенного большинства). История показывает, что революции сопровождаются также всплеском стихийного насилия... Однако для Эйзенштейна как художника тема насилия – одно из глубинных оснований его творчества. Фильм «Октябрь» пронизан насилием, однако решается эта тема специфически, отчасти под влиянием социального заказа, отчасти из-за художественных и личных убеждений cамого режиссера.....Какие виды насилия есть в «Октябре» и чем обусловлено их появление? Насилие власти (Временного правительства), насилие и жестокость обывателей, насилие вещей «старого мира», насилие над зрителем… Как сочетается в фильме насилие и авторская ирония? О каком насилии Эйзенштейн умалчивает? Какие из видов этого насилия не исчезли, а преумножились в сталинское время?.....Но «Октябрь» заложил основу советской канонической версии истории революции. Однако по мере взятия Сталиным всей полноты власти она корректировалась (появились тезисы о «предательстве» Каменева и Зиновьева, приуменьшилась роль Троцкого и возросла роль Сталина, сформировался образ Ленина).....В «Октябре» достаточно много талантливо сделанных, но служащих прямолинейной агитации образов и метафор. Эпизод с «корниловским мятежом» (дискредитация лозунга «за веру, царя и отечества»), тема женского батальона (дискредитация защитников Зимнего дворца), выступления ораторов на съезде (выделение речи большевика), образы Временного правительства (сатира), эпизод «спальня императрицы», «часы всего мира», «гаврош на троне» и др......Как они сделаны? На какое восприятие рассчитаны? Какие метафоры Эйзенштейна понятны и воздействуют на сознание до сих пор? Какие из них проявляется их двусмысленность или неучтенная режиссером многозначность? Чем они близки к современной рекламе и чем от нее отличаются?.....Октябрь» создавался по заказу Октябрьской юбилейной комиссии при Президиуме ЦИК СССР. Создание юбилейных художественных фильмов о революции было доверено всего нескольким режиссерам. Однако именно «Октябрь» стал самым масштабным проектом советского кино 1920-х . Правда, на его реализацию было отведено менее года. Эйзенштейн и Александров в срочном порядке начали сбор материалов о «десяти днях, которые потрясли мир» (так назывался первый вариант сценария – одноименная книга американца Дж. Рида послужила одним из его источников).....Это-- классический пропагандистский фильм, доказывать это не нужно, исходя из чего, он должен быть понятен массам. Тут явно наблюдается парадокс времени, когда глаза современного зрителя дают оценку значительно более высокую, чем глаза современника. Давайте представим, как среднестатистический человек будет воспринимать фильм, где планы длительностью 1-2 секунды сменяют друг друга на протяжении двух часов. Думаю, возникнет ощущение растерянности. При этом ему сегодня это предстает как интересный творческий подход, где зрителю нужно «думать головой», в то время как таковая задача перед режиссером изначально не должна была стоять. Но, самое главное, Эйзенштейну удалось создать яркий миф вокруг совсем не красивых и крайне спорных событий октября 1917. Зрелищные постановочные кадры взятия Зимнего дворца были восприняты зрителем как документальные, как хроника исторических событий. Особенно удался эпический кадр с солдатом, сидящим на воротах Зимнего на фоне силуэта Александровской колонны.....Даже те кто не видел «Октября», уверен — видели легендарную сцену из картины, в которой воинственная матросня штурмует Зимний: стреляют из винтовок, швыряют гранаты и карабкаются на решётчатые ворота. Сейчас она воспринимается как «документальная», однако без труда можно заметить «подлог» — отборные куски действия, профессиональный монтаж и искусственное освещение, не говоря уже про ракурсы кинокамеры! Не смотря на то, что в реальности такого яростного сражения при взятии Зимнего дворца не было, классический чёрно — белый, немой фильм Эйзенштейна, долгое время воспринимался советскими зрителями как доподлинно исторический. Этому способствовала как идеология прежнего государства, так и желание народа видеть свершившуюся большевистскую революцию в подобном героическо — пафосном, исключительно благородном свете. Возможно жившие тогда крестьяне и рабочие были в праве желать перемен, но всё же не таких, какие устроили пришедшие к власти, в результате государственной смуты «агитаторы с красными бантами». Больше всего в фильме коробит именно его идеология, благодаря которой его и приняла тогда с восторгом правящая власть. Новшества и экспериментальные находки режиссёра, в большей степени были отмечены критиками на западе, где лента Эйзенштейна , имела довольно приличный успех в прокате. В последствии вообще была признана одним из шедевров не только русского — советского, но и мирового кино!.....И дело тут совсем не в гениальном монтаже, который превозносится едва-ли не всеми комментаторами этого фильма. Нет, он «победил» ситуацию значительно раньше — еще на стадии формирования концептуальной идеи фильма. Революция была ведь не только политической, она была и культурной. Весь этот авангард, который повалил в массы было не что иное, как форма интеллектуального бунта, идеологического противостояния ..... KP=7.252; IMDB=7.500; RT= 88%; РЕКОМЕНДУЮ....

  • 09 дек 2017 20:09

    В 1927 Иосиф Сталин был еще не "великий и мудрый", а, скорее," всеобщий миротворец ". Так то в создании фильма не было его персональной заслуги. А сама картина была поставлена по заданию Октябрьской юбилейной комиссии при Президиуме ЦИК СССР и посвящалась 10-летней годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Написание сценария было доверено достойным людям Сергею Эйзенштейну, Григорию Александрову, Джону Риду. Так и планировалось, что фильм будет выпущен на экраны к 10-летию революции в 1927, но съёмки и переделки затянулись, и в прокат картина попала только в начале 1928....Из-за перемен политического климата в СССР за время съемок на последних стадиях редактирования режиссёр Эйзенштейн был вынужден удалить из картины многих деятелей революции: Льва Троцкого, Владимира Антонова-Овсеенко, Владимира Невского и др.....

  • 09 дек 2017 18:36

    Не сомневаюсь что сценарий и выпуск в ссср этого фильма был под контролем самого сталина...

  • 29 мар 2012 19:07

    Ура!!!

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther