English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Экранизация, Драма

Производство: Россия, Украина, 2002
Режиссер:
Автор:
В ролях: , , , , , , , , , , Ута Кильтер, , Инга Доронина-Сыромятникова,
Награды: Московский кинофестиваль, Национальная премия кинокритики "Белый слон", Окно в Европу, Золотой Овен, Ника
Номинации: Московский кинофестиваль, Национальная премия кинокритики "Белый слон", Ника

По мотивам рассказа "Тяжелые люди" и пьесы "Татьяна Репина" Антона Павловича Чехова. В толпе гостей, собравшийся в церкви во время венчания известного оперного певца, жених с ужасом замечает свою бывшую любовницу, которая недавно покончила с жизнью.
Награды:
Московский кинофестиваль, Приз Гильдии российских кинокритиков, 2002;
Национальная премия кинокритики "Белый слон", Лучший режиссер - Кира Муратова, 2002;
Окно в Европу, Премия за режиссуру, 2002;
Окно в Европу, Приз имени Андрея Тарковского, 2002;
Золотой Овен, Лучшая работа режиссера - Кира Муратова, 2002;
Ника, Лучшая работа художника по костюмам - Руслан Хвастов, 2003.
Номинации:
Московский кинофестиваль, Приз Золотой "Святой Георгий" за лучший фильм, 2002;
Национальная премия кинокритики "Белый слон", Лучший фильм, 2002;
Национальная премия кинокритики "Белый слон", Лучшая работа художника - Евгений Голубенко, 2002;
Ника, Лучший фильм, 2003;
Ника, Лучшая работа художника-постановщика, 2003... Фильм "Чеховские мотивы" смотреть онлайн на Интернет ТВ.

Комментарии (4)

  • 05 окт 2017 10:00

    "Чеховские мотивы"/"Chekhov's Motifs"........По моему смению синопсис этого фильма должен выглядеть так: "Вольный интерпретация рассказа «Тяжелые люди» и повести «Татьяна Репина» Антона Чехова от знаменитейшей Киры Муратовой . Первая часть картины посвящена студенту Петру, отправляющемуся учиться в большой город. Отец никак не желает дать ему ту сумму, которая молодому человеку кажется просто необходимый. Ссора набирает обороты и перерастает в скандал. Вторая часть – об оперном певце, намеренном жениться во второй раз, на очень богатой невесте. Его первая жена покончила с собой, но приходит на свадьбу в качестве гостьи. Оказывается, что это не дух несчастной Татьяны, а ее подруга. Она хочет отомстить неверному и попытаться восстановить справедливость. Однако внимание режиссера сосредоточено не только на девушке и студенте, пытающихся вырваться из темной и несправедливой действительности, но также на их отцах, которым невероятно стыдно за поступки детей. И в данном случае не так-то просто рассудить, кто прав, а кто виноват в очередном проявлении вечного конфликта поколений В фильме Муратова, соединяя две сюжетные линии, исследует душевную ранимость как способ выживания в этом жестоком мире"........ Удивительный фильм. Совершенный. Трудный, даже невозможный для восприятия, если не «попадешь». Удивительно гармоничный, несмотря на скандалы и дикое поведение героев в церкви. Оставляет просветляющее ощущение. Люди, свиньи, чудесный романс и хрюканье и гоготанье после него не диссонируют друг с другом, а живут вместе. Когда я смотрел фильм в первый раз, то постоянно «вываливался» из него, и в эти периоды смотреть было невозможно, фильм казался бредом. Когда «входил» обратно, начинался восторг. Это происходило несколько раз, и я впервые так сильно, явно, очевидно на собственном опыте убедился в важнейшей роли собственной настройки, собственно восприятия — по отношению к воспринимаемому.....Эта картина занимает особое место в фильмографии Киры Муратовой. Режиссеру удалось создать фильм, аналога которому нет даже в ее творчестве. Режиссер превратила два сакральных обряда — семейную трапезу и венчание — в лицедейство, клоунаду. Фильму очень подошло бы и название «Две истории». Казалось бы, чего общего в драме сельской семьи и свадьбе новых русских? А их объединяют слова героини Нины Руслановой «Я так люблю, когда кто-нибудь кого-нибудь любит. Но никто никого не любит» — отсутствие искренних чувств между самыми близкими людьми....Кира соединила два произведения Антона Чехова. Но чтобы не обманывать зрительские ожидания, стоит сразу сказать о том, что фильм не является экранизацией произведений русского писателя. Режиссер использовала только, как не трудно догадаться, мотивы творчества писателя. Причем, они довольно гармонично сошлись с самыми явными особенностями творчества самой Муратовой. Например, мотив глухоты к окружающим сочетается с традиционными повторами реплик.....И сила этого кино в том, что оно не забывается. Это самый абсурдистский фильм Муратовой, и он абсолютно лишен компромиссности. Режиссеру, кажется, все равно как зритель воспримет этот фильм. Это будут проблемы зрителя, но из головы он не выйдет ....В общем, главное в фильме непередаваемо словами, как и должно быть для большого произведения — иначе зачем было бы его создавать, раз можно об этом главном сказать словами? Ощущение гармонии рождается из мелочей. Здесь не стоит ждать, что же будет дальше, то есть ставить это на первый план, чрезвычайно важен каждый кадр — гусь крупным планом несет ничуть не меньшую нагрузку, чем любые действия и разговоры с участием людей. Это единая кинематографическая ткань. Это Кино с большой буквы. Это искусство ..... Своеобразный взгляд Киры Муратовой на жизнь давно уже трогает, если не сказать впечатляет. Он отрезвляюще прост и в то же время туманен. «Чеховские мотивы», мне кажется, только по названию отсылают зрителя как бы в отдалённое прошлое. Но по реалиям жизни глубоко современны, даже злободневны сегодня. На первый взгляд, увиденное на экране формирует на сей счёт самое простое обывательское мнение — какой-то дурдом ! Но он-то и оказывается при некотором напряжении извилин самой что ни на есть российской правдой. Не хочу сказать, что в картине видятся сплошь мои современники, однако по тому уровню жизни, какой достигнут на сегодняшний день, и как упорно игнорируются все устремления человечества к лучшему, всё копошась в своей вековечной, бессмысленной, как оказывается, истории, по тому можно с уверенностью сказать, что чеховские мотивы — это то самое ИЗЛЮБЛЕННОЕ несчастье, огромной глыбой висящее на шее, и нет того острого ножа, способного отсечь верёвку с этим грузом не вдохновляющей, ущербной морали..... Признаюсь, Я не очень люблю Антона Чехова. Но очень люблю Киру Муратову (одну из немногих заметных, c по моему мнению, кинорежиссеров cовпеменности ). «Чеховские мотивы» — хорошее кино. Хотя я не могу объективно о нем судить. Уж больно тяжело мне далось венчание. У меня к свадьбам некая фобия — вот и этот эпизод мне был сложен. Но некоторые такое воздействие фильма приписывает к позитиву. «Чеховские мотивы» зацепил, можно сказать, что у меня наладилась связь — болела голова и сердце, пока на экране было венчание (кто смотрел — может меня понять).....Что вышло у Муратовой, — сказать с однозначностью невозможно. Она снова сняла своё традиционное кино, плотно населённое персонажами, изъятыми из её личной кунсткамеры типажных приоритетов. Скорее всего, природная скромность не позволила режиссёру назвать своё кино «Муратовские мотивы», что было бы куда уместней и справедливей, и, по крайней мере, не дезориентировало бы публику..... Муратовой интересно вновь и вновь разглядывать персонажей этого своего уникального паноптикума. Провинциальное семейство просто с каким-то истовым удовольствием скандалит: каждый ведёт себя как марионетка, заученно дублируя одну и ту же фразу, словно на заевшей пластинке, доводя себя до истошного визга, даже не дискомфортного, а уже совсем невыносимого.,..Вполне возможно, что у многих зрителей не возникнет желания досматривать фильм до конца. На это есть несколько объективных причин: драматизм повествования, «плохая» игра актеров, нелинейность сюжета, отсутствие динамичного развития действия — проще говоря, то, чего зритель не хочет видеть при просмотре фильма. Но это необходимые режиссерские решения для создания полноценного театрального эффекта.... Для поклонников творчества Киры Муратовой, знакомых с ее фильмографией с самого начала, картина может быть интересна с точки зрения одноразового эксперимента над кино. Как дань немому, зарождающемуся, экспериментальному кинематографу.....Однако сквозь перманентные истерики и гротеск клоунады всё-таки проглядывает фон, по которому зритель ориентируется и подозревает, что жизнь в России — от Чехова до наших дней — мало изменилась. Можно пересесть из телеги в «Джип», но конфликты, ритуалы, утварь, говор, дорожная грязь…, — какими были сто лет назад, такими и остались. Впрочем, Муратова — не хроникер, она именно что интерпретатор.....И чем стереотипнее становится мейнтстрим-кино, тем маргинальнее выглядит её манера высказываться, упорно не желающая подчиняться законам масс-синема. Удел таких неисправимых «отщепенцев», как Муратова, — это, в лучшем случае, непонимание, в худшем — полное игнорирование и обвинения в кретинизме.... Муратова намного дальше развивает чеховский порыв по преодолению старых и традиционных форм драматического искусства, так как намеренно отказывается от остающегося весьма мелодраматическим финала, когда подруга Репиной, тщетно попытавшись напугать её бессовестного жениха, сочетающегося браком уже с другой женщиной, после церемонии в церкви кончает жизнь самоубийством. В фильме всё превращается в дурную игру без какого-либо печального исхода, если не считать, что благонравный и чинно-спокойный отец Иван, с достоинством проведя обряд венчания, срывается на истошный крик, когда узнаёт в закутанной в шаль «мстительнице» собственную дочь. И тут уж точно возникает перекличка двух историй, объединённых в экранном повествовании. Поскольку отец церковный в миг оказывается вполне обычным родителем, который не может найти взаимопонимания со своим «беспутным чадом», подобно тому, как мучается с сыном-студентом и четырьмя другими детьми доведённый до отчаяния семейной жизнью, нескончаемой стройкой и небалующей погодой персонаж из рассказа «Тяжёлые люди»....Муратова еще злее. Вслед за отцом Александром Шмеманом она могла бы повторить: ««Трудности», «сложности» и «проблемы» — пошлейшее алиби самодовольного себялюбца» . Все в этом фильме такие. Фальши море. И оперной, и балетной, и опереточной (как же часто она эксплуатирует образы самых «нежизненных» видов театра!). Все так утрировано, так выпукло, остро, так ярко кукольно; до тошноты наиграно… Все не в простоте. Повсюду «похоть плоти, похоть очей и гордость житейская…» . А еще деньги, деньги, деньги… И лица такие, как будто нанюхались редьки (по словам самого Чехова, так он смотрел со своих портретов). Где ты, мечта? Возврат к простоте — радостной, целостной и освобождающей? Где ты?....В творчестве Киры Муратовой были разные периоды. После запрета ее фильмов в начале 1970-х она на целых семь лет была выброшена из режиссуры. Муратова обрела творческую свободу только в конце 1980-х. И с тех пор год за годом снимает свои авторские, штучные фильмы. То иронично-пессимистические, то мажорно улыбчивые. В ее фильмах часто снимаются непрофессионалы, говорящие с характерным одесским акцентом и странноватыми интонациями. Наверное, поэтому в середине 1990-х у Муратовой сложился плодотворный альянс с манерной и жеманной (в сценарном письме, в актерской игре и в произношении) Ренатой Литвиновой. В "Чеховских мотивах" режиссер дает свою, весьма эксцентричную трактовку творчеству писателя-классика. На экране - черно-белый карнавал масок, пренеприятнейших персонажей, злой и едкий гротеск. Не думаю, что фильм понравится всем поклонникам чеховской прозы и драматургии, но фаны поздней Муратовой, наверное, останются довольны.....В одном из интервью Муратова точно определила, в чём состоит «тяжесть» изображаемых ею в «Чеховских мотивах» людей: «… они дотошно давящие характеры, и такое происходит в каждой семье». И развивая эту мысль, добавила: «Понимаете, русский человек серьёзен, и из этой серьёзности проистекают такие черты характера, как правдоискательство, богостроительство, правдолюбство: нет, мы выясним всё до конца, пусть мы причиним друг другу боль, зато будем знать всю правду. Лёгкое отношение к жизни, конечно, куда более приятно: да не будем мы доискиваться, кто из нас прав, ладно, замнём для ясности — тут, как говорится, каждому своё»....И сама художница, тоже не может избежать этой участи непременно докапываться до глубин и выносить всё наружу, провоцируя подчас неадекватную реакцию на поведанную правду, на то, что посмела поставить перед своим зрителем «прямое зеркало», в котором уж никак не увидеть себя одними лишь красавцами и красавицами. Это действует куда сильнее, нежели кривое зеркало, где человеческие черты сознательно заостряются, гиперболизируются и приукрашиваются, так сказать, с обратным знаком. А вот реалистическая истина, будучи горькой и беспощадной, на всякий случай отторгается общественным сознанием — как нечто недопустимое и постыдное. Тем более, если речь в картине идёт о брачно-семейных отношениях, которые ведомы каждому из нас, и практически любой считает себя большим знатоком в данном вопросе, абсолютно верно оценивающим психологические мотивы поведения и порой парадоксальные проявления характеров всех участников «домашних баталий».....KP=7.011; IMDB=6.900; РЕКОМЕНДУЮ ограниченной аудитории....

  • 24 авг 2017 14:41

    надо ооооочень сильно постараться, чтобы так испоганить классику , от Чехова ни рожек, ни ножек !! Все фильмы Муратовой мне не нравятся,некоторые вызывают отвращение. Этот в их числе .

  • 15 ноя 2012 01:11

    Кира Муратова молодец.

  • 30 янв 2010 04:31

    Феллини. Бьет в подсознание. Шедевр.

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther